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朝阳中型画室辅导班

衣褶其实超级简单,难的是对动态形象的把握,作为初学者很容易被小小的布褶等细节所吸引,在一幅速写中衣服的面积占据了80%站在这个角度上考虑衣折还是很重要的,既然布褶阻碍了我们的进程,下面远青画室为大家介绍下速写成绩上不去肯定是衣褶的问题。

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也就是腿部跨度最大、手臂摆动幅度最大的动态,假如我们选择了手脚重叠时的动态,画出后的效果就会像是走路而不是跑步了。对选定动态的感受和记忆也是非常重要的,这是个一次性过程,而不像素描那样可以多次反复地进行。这种一次性记忆必须是感受性的,如果失去了感受性的记忆,我们所画出的动作可能会流于公式化、概念化。只有凭借对特定动作感受的特殊性,第一,单个人物是基础。第二,场景速写最重要的是要处理好人与景的关系,发现很多同学的单个人物都画得很不错,

大家知其所以然,可以更好的记牢这些比例关系和位置关系。手:讲完头部,我们开始细讲一下手部的比例结构:小腿垂直往下,足平置(一头宽),所以如些图,会呈现大腿靠前,小腿靠后的样子,大腿的骨头叫股骨,

  平时认为布褶难画是因为我们从来没有好好看过它就像我们在拿显微镜观察细胞那样经过仔细观察就不难发现布褶的规律首先我们要屏住呼吸凑上去细致的观察一次…


  一、布褶的要领


  1、厚度:


  布是没有线的线,是体面的转折面缩小后就形成了我们所说的线,所以我们在画线时要有体面意识,在布的转折处松,垂下的边角处线与线的交汇处不要接死。


  流出一定空隙就可以体现布料的厚度了就像我们在画罐子口和盘子时一样。当你离布折10厘米近距离观察时会发现这一点。


  2、开始与结束:


  经过仔细观察可以看清每条线的开始和结束,也就能交代出线的来龙去脉了。注意线的虚实变化,有些布褶是从线过渡到面有的是从面过渡到线。


  有的开始处清晰明暗对比强烈缓慢的过渡直到消失成平面,这也就是“实起虚收”、有的是从平面慢慢开始隆起直到形成清晰的布折也就是“虚起实收”、

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什么是重心线重心线:是通过人的重心向地面所引出的垂直线,是分析人体动态的重要的依据和辅助线支撑面:是指支撑人体重量的面积,通常指脚底面积及两脚之间所包括的面积(站姿);坐卧时支撑面试人体与支撑物的接触面积。什么是动态速写、怎样来找动态线?动态线是指能体现人体运动的的趋向和特点的实线。实线:是指放映人物肢体的轮廓线,这里,我们要记住人体简化后的基本型,头为椭圆,胸腔为倒梯形,髋骨为正梯形。这五段的比例如下:

7、踝关节一定是内高外低,8、拇趾微微上翘,其他趾头往下收拢。真正画到脚的时候其实不是太多,但是一定要多练习,因为一旦摸透内在的东西,建议是拿笔去测量,以保证往下走不会出错。讲完三固定和两活动,接下来分析手部的结构和比例:就可以熟练地把握人物运动的基本特点。比例和动态在速写学习过程中属于重中之重,我们必须熟练地掌握人体结构的基本知识、比例和技能,


  3、空间意识:


  画衣褶时不要单纯的只是看到线,画线要有面的意识、体的意识衣褶本身有体感,衣服下面所包裹的人体也有体感所以体块意识和空间意识的建立是画好衣折的关键。


  我们可以更直观的理解体块意识空间意识。让布折也就有韵律和生命,在衣服上添加一些纹饰,注意一下虚实关系,既让画面有趣又能让空间感更加强烈?


  4、赋予意念感受:


  古人在画线时给线条赋予了更深层的含义…力透纸背、屋漏痕、锥划沙、折钗股所以中国人对线的理解有自己特有的方式我们要做的就是先学习再传承和发扬线的虚实相交、轻重缓急、方圆变化、刚柔并济、提按顿挫、这个过程会使线从具体物像上抽离出来形成一种特有的形式美。


  二、布褶练习在速写中的实际运用


  单独的布料练习与布料附到人体上是有区别的,但原理一样只是人体的,结构形态会影响布料的外形和衣纹变化,但这些变化是有规律的因为人体是大致相同。前面我们已经一丝不苟的研究过布折,下面我们就多注重一下衣服所包裹着的人体吧。


  1、领口、袖口、裤脚

(责任编辑:jiujiu)

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